27年前，他拍摄“秃鹫与女孩”火遍世界，1年后他却在车内自杀身亡
1986年，干旱和内战交织一起致使25万苏丹人死于饥饿，100万人颠沛流离。苏丹当局又没有办法为饥饿的人们提供及时救济。
1993年，情况变得更加糟糕。旱情没有缓解，内战还在继续，国际社会向苏丹提供的粮食援助变成了内战双方揪斗的工具。这一年，南非记者凯文·卡特和朋友一起踏上了苏丹的土地，眼前的惨相让他们终生难忘。
首日开业的中餐厅人气爆棚。邓亚萍用一口流利的英语，游刃有余地向来客展示“松弛感”。苏炳添则化身“全能帮手”，承担起餐厅的大小杂事，还在休息时向大家展示顶级运动员不为人知的一面，并动情回忆起自己职业生涯的点点滴滴。
暑期档过半，不看好今夏剧综暑期档的声音也开始此起彼伏。近年，无论行业内外，大家似乎都已习惯每年暑期必出爆款，流量艺人梯队重新大洗牌的节奏，若从这一角度出发，今年的“爆款定律”的确有些“失灵”，虽然不乏热播作品，但现象级的“爆”却确确实实没有出现。不过，综观剧综领域，却也呈现出多元、稳定的态势。相比近年暑期，有了更丰富的品类，各赛道平均成绩也表现优异。
凯文·卡特拍摄饥民时，在难民营旁边的灌木丛中，发现一个小女孩正艰难地向食品发放中心爬行。正当他蹲下来拍照时，一只大鹰落在镜头里面。他在那儿等了20分钟，希望那只鹰能展开翅膀。拍完照片后，凯文·卡特赶走了大鹰。注视着小女孩继续蹒跚而行。这幅《去救济站的路上》的作品获得了1994年的普利策新闻特写奖。
然而，获奖的喜悦无法消除卡特所承受的巨大压力。他事后说：“我拍下这张照片后，上前赶走了秃鹫，然后坐在树下，点起一支烟，呼喊着上帝的名字大哭起来。”他的同事事后回忆说，卡特反复念叨着，要抱抱自己的女儿。
让卡特更加难以承受的是，他还要面对来自各方的批评与质疑，身在现场的凯文·卡特为什么不去援救那个小女孩？！就连凯文·卡特的朋友也责怪他说，他当时应当放下照相机去帮助小女孩。 凯文·卡特本人几乎从一开始便处于冲突的痛苦之中。
正是因为无法忍受外界与自己内心的道德困惑和越来越大的精神压力，凯文·卡特在获得大奖仅3个月后即走上不归之路。他在汽车的排气管上套了一截绿色软管，把废气导入车内自杀了。人们在他的座位上找到一张纸条：“真的，真的对不起大家，生活的痛苦远远超过了欢乐的程度。”
凯文·卡特的离开，带来了这样的一个拷问：当记者面临类似的情境时，是履行记者的职责去记录、探寻、评论，还是把自己还原成当事人的邻居——去悲痛、去帮忙、去招呼大家回避，而忘记报道这回事？
美国文化学者苏珊·桑塔格曾在《论摄影》一书中说过：摄影基本上是一种不干预的行为，干预就无法记录。然而必须指出的是，桑塔格所表述的观点，是在真空状态下对摄影的专业律令。当价值天平的另一端放着一条鲜活的生命时，一切又另当别论。此时若还坚持“不干预准则”，那么愈是坚持便愈显出“专业的冷漠”。卡特生前所承受的煎熬，已经昭示了所谓专业准则和职业本能在道德底线面前的无力感。
但是我们认为，“道德性”与“职业性”并不冲突股票三倍杠杆，舍掉“道德性”的“职业性”既是凯文卡特的悲哀，也是社会发展的悲哀，它最终无法满足人类自身以及社会发展的需求。“
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